Schauspiel mit einer zusätzlichen Ebene & gefühlt 300 Jahre ...

00:00:00: Hallo, herzlich willkommen hier wieder bei Fiese Madende und er Heikasten.

00:00:03: Guten Tag.

00:00:04: Ja, wir haben ja heute eine ganz besondere Folge, nämlich mit dir zusammen mit dem Jan Mixer.

00:00:09: Ja.

00:00:10: Da freuen wir uns schon drauf.

00:00:11: Ja, da freuen wir uns ja drauf.

00:00:12: Wir können ganz viel schon mal ein klein bisschen Vorgeschmack geben, weil es wird

00:00:15: nämlich richtig gut.

00:00:16: Jan ist ein Toller.

00:00:17: Einfach, das ist ein toller Kollege, ein Profi durch und durch, der auch gerne mal aneckt

00:00:24: und ich glaube, wenn man liebt ihn oder man hasst ihn, aber ich liebe ihn sehr.

00:00:29: Wenn man den als Freund hat, kann einem nichts mehr passieren.

00:00:32: Aber das wird man auch in der Folge merken, tatsächlich auch, wie ihr verbunden seid.

00:00:35: Darüber werdet ihr ja auch sprechen, wie eure Wege sich überhaupt gefunden haben, wie

00:00:39: lang ihr schon zusammen auf der Bühne steht, Stücke miteinander macht, also es ist ja

00:00:43: unglaublich, was ihr schon lebt.

00:00:44: Das ist ein locker 5000 Jahre.

00:00:46: Ja locker.

00:00:47: Ja, ich meine sogar 10.

00:00:48: Könnt sein.

00:00:49: In der Folge kommt sein zumindest so rüber, als kennt ihr euch definitiv schon ewig.

00:00:53: Ja, wir sind einfach, also wir lieben uns.

00:00:57: Ja, ein ganz tolle Persönlichkeit.

00:00:59: Er wird sogar eine Live-Probe geben aus eurem aktuellen Stück eben, was ihr miteinander

00:01:03: spielen werdet.

00:01:04: Ja.

00:01:05: Das wird sehr interessant.

00:01:06: Also wir nehmen euch direkt mit hier in dieses Feeling, was euch erwartet und auch Lust machen

00:01:10: auf die Premiere.

00:01:11: Natürlich, da brannt einer Kasper und das ewige Leben, Premiere dritte Oktober.

00:01:15: Aber jetzt würde ich erst mal sagen, hört rein, viel Spaß mit Jan und mir.

00:01:19: Ganz viel Spaß.

00:01:20: Fiese Madende, ohne Puppendraht für Anfänge.

00:01:34: Und jetzt, jetzt, jetzt geht's los.

00:01:40: Ja, viel Spaß.

00:01:47: Fiese Madende, ohne Puppendraht für Anfänger.

00:01:54: Ja, herzlich willkommen hier wieder bei einer weiteren Folge.

00:01:56: Und mir sitzen heute gleich zwei Menschen gegenüber und zwar einmal eine schon bekannte

00:02:02: Stimme für euch, nämlich der Karsten Dittrich.

00:02:04: Hallo.

00:02:05: Ja, Hallo Karsten.

00:02:06: Und heute sitzt neben ihm sein Kollege, der auch mit ihm beim neuen Stück auf der Bühne

00:02:10: gemeinsam wirken wird, Jan Mixer.

00:02:12: Grüß dich.

00:02:13: Hallo.

00:02:14: Ja, ich freue mich sehr, dass ihr beiden da seid und wie ich von euch weiß, habt ihr

00:02:18: ja schon einen ziemlich langen gemeinsamen Weg miteinander bestritten.

00:02:22: Ihr kennt euch seit dem Studium, richtig?

00:02:24: Seit dem Studium?

00:02:25: Ja, seit 1999.

00:02:26: 300 Jahre, glaube ich.

00:02:27: Seit 320.

00:02:28: Gefühlt sind's da irgendwann 300 Jahre.

00:02:33: Manchmal kommt's also vor.

00:02:35: Aber es ist immer mit viel Liebe verbunden.

00:02:37: Ja, das glaube ich.

00:02:38: Ja, ja.

00:02:39: Ihr seid ja sowieso in mehreren Stücken jetzt schon inzwischen unterwegs, können

00:02:41: ihr das noch zählen?

00:02:42: Schon noch.

00:02:43: Man macht ja nicht jedes Jahr neue Stück oder so, insofern.

00:02:49: Also wir sind ja tätig sowohl für Fiesma Dende als aber auch für das Marotte Figurnteater,

00:02:56: was zu einen oder anderen Hörer vielleicht schon kennt, wie aber auch schon empfohlen

00:02:59: haben, das Marotte Figurnteater in Karlsruhe.

00:03:02: Ja, wie vorbeikonnt.

00:03:03: Da spielen wir dann, da spielen wir erst wieder da, die Hinterparodie.

00:03:08: Das Spiel wird, das ist eine Statere, großen Spaß der Kollege Dendrich, ist da sehr, sehr

00:03:15: führende Rollen zu erleben.

00:03:17: Dann Vicky und die starke Männer.

00:03:19: Ach ja, da sind wir auch mit dabei zum Beispiel.

00:03:24: Du spielst noch Ritterost?

00:03:26: Ritterost auch für das Marotte Figurnteater und hab eigene Stücke und mach viel Musik

00:03:33: und meistens Regine.

00:03:34: Okay, ja und über Fiesma Dende sind wir zu sehen.

00:03:36: Bei Tom Säuer, bei der Schatzinsel.

00:03:39: Ja, ja und jetzt eben ganz aktuell beim Branden der Karsprache.

00:03:43: Genau, du hast schon angesprochen, euer aktuelles Stück.

00:03:46: Jetzt interessiert es mich natürlich, wir haben das schon mal über eure Zusammenarbeit

00:03:49: bisher gesprochen, wie ihr zueinander gefunden habt, das wissen wir auch.

00:03:53: Jetzt wirkt ihr in dem neuen Stück zusammen, wie kann man sich da jetzt eure Rollenverteilung

00:03:57: vorstellen?

00:03:58: Wir haben es erst gebrügelt und haben dann noch ausgelost.

00:04:02: So kann man es eigentlich sagen, wobei das Auslosen eigentlich auch mehr, wir lassen

00:04:09: das einfach.

00:04:10: Also es war, ist ja so, dass wir erstmal gemeinsam überlegen, was passt zu uns, welche Figuren

00:04:16: könnten zu uns passen, was liegt uns gut und da kamen wir eben auf dem Branden der Karsprache,

00:04:22: was wir schon lange, lange auch mal vor hatten.

00:04:24: Jetzt ist es endlich soweit und können das alles finanzieren und freuen uns damit dann

00:04:29: dazu spielen.

00:04:30: Und da war eh klar, der Jan muss unbedingt den Tod spielen, den Bornzelkraum.

00:04:33: Nicht nur weil ich einen alten Leichenwagen fahren soll, sondern weil ich ohnehin wie

00:04:38: Carsten meinte, einen morbiden Humor habe.

00:04:40: Ich finde es interessant, wie ihr das anspricht.

00:04:45: Die Frage, wie wählt ihr das dann aus?

00:04:46: Wer war es spielt?

00:04:47: Ist das schon blind eigentlich, dass klar ist?

00:04:50: Ja, ziemlich.

00:04:51: Also manche Dinge ergeben sich natürlich auch beim Proben.

00:04:53: Da ist es auch meist so, dass man hin und her wechselt.

00:04:56: Das kann durchaus passieren, dass man eine Rolle, die ich vorgespielt habe, eher dann

00:05:00: spielt in Figuren Theater geht das ja auch, wenn man uns sieht, funktioniert das trotzdem

00:05:03: ganz gut.

00:05:04: Und dann haben wir eben, wie Carsten ganz sagt, also wir haben ganz oft das Wechsel,

00:05:10: die niemand mitbekommt.

00:05:12: Also wenn ich da jetzt den Tod so leicht spreche, dann übernehme ich jetzt der Carsten und dann

00:05:20: um.

00:05:21: Und dann machen wir das fast genau so, das ist dann klar.

00:05:23: Ja, aber das merkt halt keiner.

00:05:25: Der Betrachter ist fixiert auf die Figur und deswegen merkt er gar nicht, dass man den

00:05:32: ständig ausdreht.

00:05:33: Und also dem ist dann so, dass Behauptung ist alles.

00:05:37: Ja, das heißt ihr wechsel auch während dem Stück.

00:05:40: Ja, das ist das Schöne, wenn man so eingespielt ist, also Carsten ist plötzlich mein Lieblingskollege

00:05:45: und eben, weil wir uns schon über ein Vierteljahrhundert zusammenarbeiten, ist das ...

00:05:51: Ist das schön.

00:05:52: Da ist das Selbstverständliches, merkt niemand, es ist ein blindes Miteinander.

00:05:58: Ihr seid ja beide jetzt im Puppenspiel, du, Jan weiß ich, bist Schauspieler, Regisseur,

00:06:03: hast du schon gemacht, Autor im Puppenspiel.

00:06:05: Carsten, du bist ja natürlich auch der All-Router hier im Team.

00:06:09: Ich frage an euch jetzt einfach, wenn ihr jetzt eben in Zusammenarbeit miteinander plant,

00:06:13: worauf kommt es für euch an, dass ihr sagt, ja, das ist eine gute Zusammenarbeit, da habe

00:06:17: ich Lust drauf.

00:06:18: Meistens auf die Zeit.

00:06:20: Ihr würdet öfter zusammenarbeiten, aber oft ist es einfach eine Zeitfrage.

00:06:24: Ja, du kommst ja aus Berlin, ne?

00:06:26: Ja, nicht nur deswegen.

00:06:27: Den Weg nehme ich gerne auf mich.

00:06:30: Aber wir haben halt beide viele Projekte, viele Sachen und dann muss man schon ganz schön

00:06:35: würfeln vorher, dass man eben dann auch sagt, jetzt hat man zusammen diese Probenzeit.

00:06:42: Und für dich Carsten, was ist so ein Auslöser, dass du sagst, ja, bei dem Stück will ich

00:06:47: nie einen dabei haben?

00:06:48: Na, in der Regel kommt es durch die Konstellation der Figuren, das ist das Stückes, was man

00:06:54: sich so aussucht und natürlich auch umgekehrt zu sagen, ich will jetzt unbedingt was mit

00:06:58: Jan machen und jetzt gucke ich erstmal, was passt, schlage ihm ein, zwei Dinge vor oder

00:07:03: Jan hat eine Idee und dann muss man sich halt irgendwann entscheiden.

00:07:07: Aber es gibt auch noch ein, zwei Dinge, die wir auf unserer Liste haben, die auch noch

00:07:11: kommen werden bestimmt, egal ob das jetzt ein Kinderstück ist oder ein Erwachsenenstück,

00:07:16: aber die Pläne sind da, aber es ist eben, wie er sagt, es ist vor allem eine Zeitfrage,

00:07:20: weil er jeder seine eigenen Projekte hat, auch mit anderen Kollegen arbeitet und so

00:07:25: eine Probenzeit, die nimmt ja auch viel Zeit in Anspruch.

00:07:27: Also wenn wir ein Stück produzieren, also wirklich fest an einsteigen, sind das so ungefähr

00:07:32: sechs Wochen Probezeit, sechs Wochen in denen du aber auch fast nichts anders machen kannst.

00:07:37: Also das heißt, man guckt nach Möglichkeit, wenn man die Finanzierung planen, dass es

00:07:41: eine Probenpauschale gibt, weil wir eben in der Zeit nichts anders machen können, irgendeiner

00:07:45: muss ja trotzdem die Rechnung weiter bezahlen.

00:07:47: Ja klar.

00:07:48: Und die Probenpauschale vertankt man dann.

00:07:50: Genau.

00:07:51: Das heißt, sechs Wochen spielt Probe dir zusammen oder wie kann man sich das vorstellen?

00:07:56: In dem Falle jetzt haben wir einen Regisseur aus Erfurt, den hat er drichter.

00:08:00: Den haben wir auch schon kennengelernt, genau.

00:08:02: Genau, der mit Krasten ja schon oft gearbeitet hat, ich arbeite zum ersten Mal mit ihm,

00:08:06: bin sehr begeistert und er macht halt Regie und wir finden uns dann immer da ein und dann

00:08:13: suchen wir zusammen den Weg.

00:08:15: Weil du jetzt gerade gesagt hast, die Zusammenarbeit mit Harald zum ersten Mal begeistert dich,

00:08:19: was begeistert dich zum Beispiel?

00:08:21: Ein kluger Solventer und seines Handwerkes mächtiger Mensch.

00:08:26: Also einfach ein toller Typ, macht Spaß.

00:08:30: Okay, dann probt ihr zusammen zwischendurch seid ihr ja wieder in euren anderen Funktionen

00:08:34: denke ich unterwegs, ne?

00:08:35: Schere, man kann es so oder so machen.

00:08:37: Also früher war es ganz oft so, du probst sechs Wochen am Stück.

00:08:41: Aber mittlerweile haben wir gemerkt, dass es eigentlich viel schöner ist, wenn man auch

00:08:44: mal ein paar Lücken dazwischen lässt, mal auch mal ein Monat oder zwei, weil sich da

00:08:48: auch noch mal viel im Hirntut und man guckt da noch mal ein bisschen anders hinterher

00:08:53: auf das, was man schon geschaffen hat.

00:08:54: Ob das noch geht, ob es funktioniert, kann noch mal verbessern und so weiter und das

00:08:58: hat einen Vorteil, man kann nebenbei Geld verdienen.

00:09:00: Und das ist auch nicht verkehrt natürlich.

00:09:03: Okay, könnt ihr beide so ein bisschen ohne jetzt zu viel zu verraten, was zum Stück

00:09:07: spoilern?

00:09:08: Spoiler, ne?

00:09:13: Also der Brandner Kaspar, so ist der grobe Plott, trickst den Tod aus.

00:09:18: Genau, der ist 74 Jahre alt, wohnt mit seiner Enkeltochter auf einer Hütte, die Hütte

00:09:25: ist aber auch schon quasi, eigentlich gehört die der Staat oder dem Bürgermeister und

00:09:29: er muss da eigentlich raus, wenn er den Hof jetzt nicht abbezahlen kann.

00:09:33: Er verdingt sich sein Leben mit Wildern, war mal früher Büchsenmacher, aber das funktioniert

00:09:37: auch nicht mehr richtig in dem Alter, hat einfach nicht mehr die Kraft dazu, das alles

00:09:41: so zu machen und die Genauigkeit durch die zitternen Hände und so.

00:09:45: Ja, und dann kommt der Tod, der Bornzelkramer in Form von Jan Mickser.

00:09:51: Du sagst, Kim, Kim zu mir, deine Zeit ist abgelaufen, es ist ja aufgesetzt.

00:10:00: Ja, und dann will er ihn hobeln, aber natürlich, wie jeder Mensch hat der Brandner Kaspar

00:10:06: da eigentlich gar keine Lust zu und versucht ihn auszutricksen und das gelingt ihm auch.

00:10:11: Leider, und das hat viel damit zum Tun, dass ich auch noch nie wirklich Alkohol getrunken

00:10:19: habe, das ist dann ein Novum und das andere ist, dass ich Karten spielen kann.

00:10:26: Und da hatte man gleich das nächste Mal ausgetrickst und dann stehe ich da und muss das irgendwie

00:10:31: ausbügeln.

00:10:32: Das ist aufs Feld im Himmel.

00:10:35: Genau, also der Brandner, der versucht ihn auszutricksen, den man mit dem Karten spielt

00:10:39: und er ihm vorher ordentlich besoffen macht mit Kirsch, Wasser und Kirschgeist und das

00:10:46: gelingt ihm tatsächlich und er handelt sich noch ein paar Jahre mehr aus auf Erden.

00:10:50: Was allerdings 18, es sind 18 Jahre.

00:10:57: Ja, für den einen sind 18 viel, für den anderen nicht so.

00:11:00: Ja, das stimmt.

00:11:02: Jan, jetzt hat irgendwann mal der Karten bei dir angerufen, vielleicht hat er gesagt,

00:11:06: du pass auf, ich habe eine Idee, wir spielen ein Brandner-Karsfer.

00:11:10: Wie ist es für dich?

00:11:11: Also wie gehst du an so ein Stück ran?

00:11:13: Bei diesem Stück speziell haben wir uns schon lange das mal vorgenommen, dass so grob irgendwann,

00:11:19: wenn irgendwo ein Förder geht, da ist vor allem das eben auch.

00:11:23: Und deswegen hat man das lange vorgenommen, also André, war ich mich sehr gefreut und

00:11:28: er habe sofort gesagt, mach mal.

00:11:29: Also du warst nicht überrascht in der Form, er hatte da schon mal darüber gesprochen auf jeden Fall.

00:11:32: In der Regel, wir sind eben in erster Linie ein Tourneteater, das heißt man verbringt

00:11:38: auch viel Zeit im Auto, hat viel Zeit zu quatschen und da entstehen auch die meisten Ideen.

00:11:42: Wie bereitet ihr euch denn auf eure beiden Rollen vor?

00:11:47: Je nachdem, wer es schreibt, also in dem Fall als Karten mit, kann man so sagen, mit Haarrad

00:11:54: geschrieben.

00:11:55: Wir haben uns die ersten drei Tage in Erfurt getroffen, wo Haarrad wohnt und dann haben

00:12:00: wir angefangen, ein Stück zu schreiben.

00:12:01: Okay.

00:12:02: Also schlussendlich waren es dann 4,5 Tage, glaube ich, und dann steht das schon mal grob.

00:12:08: Okay.

00:12:09: Und da war Jan auch mit dabei?

00:12:10: Nee, das war nur Haarrad und ich.

00:12:12: Und es gibt ja sowohl die Theaterfassung, aber es gibt auch das Buch sozusagen, die

00:12:18: große Version davon.

00:12:25: Und da hängen wir uns durch und versuchen da schon auch unsere eigenen Texte draus zu

00:12:26: machen und das ein bisschen frisch nochmal zu kriegen.

00:12:29: Und ja, dann fühlt man sich da rein.

00:12:34: Also ich spiele eben den Kaspar Brandner, den 74-Jährigen, der einen totalen Lebenswillen

00:12:42: hat und auch eigentlich noch Lebensfreude hat, obwohl das Schicksal ist immer nicht ganz

00:12:46: so leicht mit ihm genommen hat.

00:12:48: Seine Frau ist gestorben, seine Tochter ist gestorben, da hat er eben noch seine Enkeltochter.

00:12:53: Er verdient nicht viel Geld, also er hat eigentlich kein wirklich schönes Leben mehr,

00:12:58: aber er hängt dran, er freut sich an vielen kleinen Dingen.

00:13:00: Und wenn dann der Tod kommt, dann sagt er, nee, jetzt geht auf keinen Fall.

00:13:05: Und dann sagt der Bordelgrammer, ja gut, dann im Winter geht auch nicht, weil da ist das

00:13:10: und da ist es aus dem Rest auch viel zu kalt.

00:13:11: Ja gut, dann im Frühjahr, aber da sind die Vögel zwitschern, also ist es auch doof.

00:13:14: Und dann geht auch die Jagd schon bald wieder los und ja, also er hat wirklich keine Lust,

00:13:19: weil er trotz allem immer noch gerne lebt.

00:13:21: Und dann kriegt der Jan das Buch von dir geschickt.

00:13:25: Und dann habe ich es im Jahr irgendwo wiedergefunden und schnell eingefunden, ohne irgendwelche

00:13:32: großen Dinge, die ich da geändert hätte.

00:13:35: Wir sind ja der Puppentratsch für Anfänger, deswegen interessiert es mich natürlich, wie

00:13:39: lang kann man sich das jetzt als Zuhörerinnen und Zuhörer vorstellen, wie lang beübt ihr

00:13:43: hat, bis ihr wirklich jetzt, ich meine Jan, du haust ja hier schon die Textzeilen raus,

00:13:47: als würdest du jede Nacht nichts anderes tun, außer das Buch studieren?

00:13:49: Ja, so ein paar Sätze lernen wir schnell, also generell lerne ich schnell Texte, aber

00:13:57: das braucht vielleicht zwei Wochen, drei Wochen, bis man den Text drauf hat, so in den Proben,

00:14:02: weil man sich dann eben eine Handlung auch irgendwie geschaffen hat, an den man an Handlungspunkten

00:14:08: Text hängt, dass sich zwei Kassen zu merken und das andere ist das fotografische Gedächtnis.

00:14:15: Aber das Textbuch hat, ist es bei mir zumindest so, dass man sich das Textbuch nimmt und

00:14:19: weiß, ah, Moment, da war das und das.

00:14:21: Und natürlich der Dialog, die Stichworte und so weiter.

00:14:25: Gänge, auch Gänge, wo stehe ich in dem Moment, wenn ich das in Text sage, das spielt auch

00:14:29: eine Rolle manchmal.

00:14:30: Ich weiß von dir, Karsten, wenn ich das noch richtig auf dem Schirm habe, der Jan ist

00:14:34: ja auch musikalisch verantwortlich bei diesem Stück, richtig?

00:14:38: Ja.

00:14:39: Das heißt, Jan, nehmen wir uns mal mit, komponierst du die Musik oder?

00:14:42: Genau, ich gucke dann mit den Text an, denke mir dann quasi so ganz grob, das habe ich

00:14:47: jetzt schon mal den beiden vorgeschlagen, den Karsten und dem Harald, wo die Reise hingeht,

00:14:52: dann haben wir uns auf ein paar Sachen verständigt.

00:14:54: Es gibt eine Knopfharmonik, es gibt ein Bandoneon, eine Gitarre und jetzt denke ich mir noch die

00:15:00: Texte dazu aus und dann...

00:15:02: Das heißt, auch während der Aufführung bist du in der musikalischen Funktion und in

00:15:07: der Schauspielerei oder okay?

00:15:09: Ja, was wir ja jetzt schon rund um die Proben besprochen haben, wir haben noch nicht darüber

00:15:13: gesprochen, meine Lieben, und zwar, welche Figurenarten bespielt ihr denn bei dem Stück?

00:15:19: Zahlreiche, Zahlreiche.

00:15:21: Ja, Moment, wir haben den Bordelkramer und wir haben den Brandnackarschbau als große

00:15:26: Klappmoll-Puppen, dann haben wir Tischfiguren, wir haben Flachfiguren und normale Handpuppen.

00:15:33: Handpuppen für den Himmel.

00:15:34: Also Petrus, Steilige, Michael und weitere Engelchen und so, das sind alles Handpuppen.

00:15:40: Das heißt, eine ganz schöne Palette und...

00:15:43: Also 90% in offener Spielweise, das heißt wir Spieler sind auch als solche zu sehen, also

00:15:47: wir verstecken uns nicht irgendwie, man sieht uns.

00:15:50: Und wir haben auch Rollen, es gibt so eine kleine Rahmenhandlung dazu.

00:15:54: Wir zwei stehen nämlich anschauspieler vor dem Himmeltor, er heißt Zettrick, ich heiße Klaus.

00:16:02: Und wir beide persönlich, der Gassen nicht, werden vom lieben Gott direkt gespielt quasi,

00:16:07: aber das werden wir ja immer im Leben.

00:16:09: Eigentlich immer, ja.

00:16:11: Aber dann ist es lustig zum Beispiel, wenn der Bordelkramer, also wenn er als große Figur

00:16:18: kommt, als große Klappmollfigur, dann begeben wir uns auf einen Tarant, das könnte man

00:16:23: in angewandte Schizophrenie, das heißt ihr könnt das ja jetzt nicht sehen, aber hören.

00:16:28: Das heißt also, stellt euch vor, ich habe jetzt eine große Klappmollfigur auf der Hand,

00:16:32: da wird der Kopf an den Krasten übergeben.

00:16:36: Und dann...

00:16:38: Also ich spiele den Kopf weiter, in dem vorher der Jan drin war mit seiner Hand, das war

00:16:42: nicht mal auch ein bisschen eklig, weil die ist ja schon dann ganz verschwitzt und so.

00:16:45: Hallo.

00:16:46: Wir schneiden das raus.

00:16:48: Nein, tut mir leid.

00:16:50: Ich gehe dann in den Kopf rein, den vorher der Jan hatte und der Jan spielt beide Hände vom

00:16:55: Bordelkramer.

00:16:56: Mal sehen, ich habe die Figur vor mir, habe nur noch die beiden Hände und in dem Fall jetzt

00:17:01: eine Gitarre zum Beispiel, dann wollen wir das ein beiderisches Liedchen probieren.

00:17:05: Ich würde das mal völlig ungeübt und noch ohne Text, damit ihr euch das vorstellen könnt.

00:17:11: Der Karsten klappt stumm den Mund dazu und ich spiele blind hinter dieser Figur, sitzend,

00:17:18: aber vorne die Hände an der Gitarre dann zum Beispiel so.

00:17:21: Oh mein, ihr seid tot.

00:17:29: Und manchmal bin ich vielleicht dafür zu menschlich.

00:17:36: Und so kommt es dann, dass beim Brandner Kospat, dem lieben Tod etwas zum ersten Mal in seinem

00:17:48: neue Leben passieren.

00:17:55: [Musik]

00:18:08: So muss man sich das vorstellen, aber vielleicht ist das ja ein bisschen schwer.

00:18:15: Der Zuschauer sieht quasi wie der Bordelkramer Gitarre spielt.

00:18:19: Als Puff.

00:18:20: Das heißt, ich bewege den Kopf dazu und dann macht das Lip-Sing, also wie der Bordelkramer

00:18:26: den Mund bewegt und alles andere macht der Jan blind.

00:18:28: Und dann sieht es aus als würde die Figur da auf der Bühne sitzen und Gitarre spielen.

00:18:31: Der Zuschauer, der kriegt das gar nicht genau mit, wie es gemacht wird, wahrscheinlich.

00:18:35: Und hart aber den Eindruck, die Puppe kann jetzt tatsächlich Gitarre spielen.

00:18:40: Und vielleicht hat er in unserem Stück noch eine zweite Erkenntnis, die da lautet, sterben,

00:18:46: kann auch Spaß machen.

00:18:48: Das heißt also Jan, du, also klar, Carsten, du übernimmst seine Figur und du spielst dann

00:18:56: wirklich lang...

00:18:57: Wenn es gelingt, vielleicht wird es auch schockbar.

00:19:10: Niemals.

00:19:11: Niemals.

00:19:12: Was ich jetzt noch ganz kurz mit euch ansprechen möchte, und zwar benutzt ihr ja auch verschiedene

00:19:17: Spielformen.

00:19:18: Wie sieht es denn denn dem Stück jetzt aus?

00:19:21: Ja, also wir haben ja schon gesagt, wir haben diese Tischiguren, wir haben die Handpuppen,

00:19:26: wir haben die Flachfiguren und die werden auf unterschiedlichen Ebenen gespielt.

00:19:32: Das heißt, das ganze Bühnenbild besteht aus einer Bretterwand, aus Säulen und aus Kisten.

00:19:37: Alle so ein bisschen abgeranzt, schon aussehend, schon sehr, sehr gebraucht, sehr rustikal.

00:19:45: Und aus diesen Türmen, Säulen und Sockeln bauen wir jeweils das Bühnenbild zusammen.

00:19:51: Und dahinter spielen wir davor, spielen wir in der Wand, die es dazu gibt.

00:19:56: Da können Klappen aufgehen, in denen wir quasi durch kleine Fenster spielen und auch

00:20:01: immer mal in Korrespondenz, zum Beispiel eine große Klappenbundpuppe mit einer Handpuppe

00:20:05: zusammen.

00:20:06: Oder die Puppe geht groß, als Tischfigur ab, kommt klein, als Flachfigur hinten wieder

00:20:10: raus, so Dinge, das man auch mit Optik spielt und eben ein bisschen sieht, was so ein Puppenspiel

00:20:17: alles kann.

00:20:18: Ja, und da die Frage ja Richtung Formen auch ging, also das eine, wo wir ja vorhin

00:20:22: diese, die Puppenart und die Formen könnte man in offener Spielweise mit der Fachpuppenspieler

00:20:28: sagen.

00:20:29: Ja.

00:20:30: Das heißt, man sieht uns als Puppenspieler, die spielen dann mit großen Figuren, mit kleineren

00:20:36: und so weiter.

00:20:37: Und trotzdem ist es uns bisher gelungen, dass man den Schauspieler oder den Puppenspieler

00:20:43: daneben wegguckt.

00:20:44: Seitdem ist es Absicht, es sei denn ein Dialog Schauspieler-Puppe-Financial.

00:20:49: Aber ansonsten siehst du zwar den Puppenspieler, deswegen offene Spielweise, da er aber als

00:20:54: Puppenspieler so fokussiert ist und dem Dienste seiner Figur sei sie noch so klein unterwegs

00:21:00: ist.

00:21:01: Deswegen sieht man nach drei Sekunden den Puppenspieler einfach weg.

00:21:05: Genau, dazu muss man jetzt auch kein Bauchräter sein oder so, die Leute sehen, wie wir dahinter

00:21:09: stehen und sprechen.

00:21:11: Aber eben durch die Fokussierung auf die Puppe, das sind nur Blicke, geht die Konzentration

00:21:17: auch vom Zuschauer direkt auf die Puppe und wir sind einfach weg.

00:21:21: Genau.

00:21:22: Das heißt nämlich auch, dass ihr euch ja dann vollkommen in diese Puppe identifizieren

00:21:26: müsst, also voll fokussieren müsst, da muss es auch funktionieren sein.

00:21:29: Ja, total.

00:21:30: Also es ist kein Unterschied zum Schauspiel, es ist eher nochmal Schauspiel mit einer zusätzlichen

00:21:35: Ebene.

00:21:36: Also mit einer zusätzlichen Herausforderung, um das so zu sagen.

00:21:39: Weil du hast ja noch viel mehr den technischen Aspekt, weil jede Puppe anders ist, die guckt

00:21:44: anders, bewegt sich anders und da muss man auch erstmal mit klarkommen.

00:21:50: Und es üben eben, was wir in dieser Zeit tun in diesen sechs Wochen, jeden Tag unsere

00:21:55: sechs bis acht Stunden, wie andere ins Büro gehen, üben wir halt sechs bis acht Stunden

00:21:59: Theater, dass es hinterher so aussieht, als wird was gerade auf der Bühne improvisieren.

00:22:03: Aber da ist es eigentlich ...

00:22:04: Und trotzdem ist es natürlich so, dass es ein Handwerk ist, das Figurnspiel ist ein

00:22:09: Handwerk, wo natürlich Sachen sitzen.

00:22:12: Nicht die, was man trainieren, man weiß, man ist in dem Moment, wenn die Figur dran ist,

00:22:17: also die Puppe, dann ist man gefälligst als Puppenspieler im Dienste dieser Figur unterwegs.

00:22:23: Das heißt, die Bühne und der Fokus gehören der Figur.

00:22:27: Und dann hat man quasi die Pflicht zurückzutreten und eben hinter, nebenunter über der Figur

00:22:33: zu verschwinden.

00:22:34: Also Eitelkeiten haben da nichts zu suchen.

00:22:36: Ja, ich bin im Kassen oder auch du Garnian, könnt ihr nochmal kurz, ihr habt jetzt verschiedene

00:22:40: Arten von Puppen auch eingesprochen.

00:22:42: Ja, das haben wir jetzt oft gehört, Handpuppen, könnt ihr mal ganz kurz für alle, die jetzt

00:22:46: vielleicht noch nicht so ganz lief dringend sind, erklären, wo da die Unterschiede liegen?

00:22:49: Also es gibt ja, wie gesagt, sagen wir mal so, es gibt ...

00:22:54: Die geläufigste Form.

00:22:55: Ja, die geläufigste Form, okay, das ist die Handpuppe, genau.

00:22:57: Also Kassball Theater.

00:22:58: In Kindergarten, man steckt sich die Puppe auf die Hand, da ist es oben der Kopf, man hat

00:23:02: so ein paar Ärmchen und ein kleines Kostüm, in dem die Hand drin steckt und dann ...

00:23:07: Und das ist eben direkt geführt, also man kann relativ schnelle Bewegung machen, verträgt

00:23:12: aber nicht so viel Text, während zum Beispiel eine Fadenmarionette, die kann halt schöne

00:23:16: ausladende Bewegung machen und verträgt viel Text, kann aber seltenst schnelle Bewegung

00:23:23: machen, weil dann verhättert sich alles oder alles wackelt in der Gegend rum.

00:23:27: Eine Mischform dazu, die wurde zum Ende des 70er entwickelt, das war dann die Stabpuppe,

00:23:32: also die geführt wird eigentlich von unten wie eine Handpuppe, hat aber stehbanden Händen,

00:23:38: die kann sowohl schöne, elegische Bewegung machen, aber auch sich mal ganz schnell bewegen.

00:23:43: Die Clubmold-Puppe wiederum, das ist eine relativ anführendes Zeichen, neuere Erfindung,

00:23:49: die ursprünglich von Jim Henson, also dem Erfinder der Muppets, der Fragils, der Sesamstraße,

00:23:54: vor allem eben das Sesamstraße entwickelt wurde, weil er wollte ein Programm mit Puppen

00:23:58: im Fernsehen, es ist halt so, dass die eine normale Handpuppe wirkt im Fernsehen nicht

00:24:04: lange gut, weil die ist halt sehr statisch, sie kann den Mund nicht bewegen.

00:24:07: Dadurch wird es relativ schnell langweilig.

00:24:09: Er wollte aber, dass die Puppen singen können, dass sie reden können und so kam das, dass

00:24:15: er diese Clubmold-Puppe entwickelt hat und damit hat er die Grenze öffnen können, dass

00:24:21: der Zuschauer eben gerne dabei zuguckt, wie Kermit gerade Quatsch macht oder das Krügelmonster

00:24:26: irgendwelche Kekse frisst.

00:24:27: Gibt es so eine Puppen-Alt-Ich-Frage einfach mit dem liebsten Spiel oder kommt es immer

00:24:32: aufs Stück drauf an?

00:24:33: Das kommt völlig aufs Stück.

00:24:34: Aber noch um das kurz zu Ende zu bringen, bei uns gibt es ja in dem Stück keine Marionetten,

00:24:41: es gibt wie gesagt diese große Clubmold-Puppe, die gerade beschrieben haben, die einfach

00:24:46: traditionelle Handpuppe, eine sogenannte Flachfigur, das heißt es ist einfach eine Schablonne,

00:24:54: die geführt wird und dann durch ein Bühnenbild läuft zum Beispiel, die aber tatsächlich

00:25:00: nur aus Papa ausgeschnitten ist.

00:25:01: Das ist die Flachfigur und dann haben wir noch die Tischfigur, die steht also quasi tatsächlich

00:25:06: auf einem Tisch.

00:25:07: Wie eine Flasche muss man sich das vorstellen, an der oben ein Kopf ist, ein Kostüm drumrum,

00:25:12: wo man dann noch in unserem Falle mit der echten Hand in die Hand der Figur schlüpft

00:25:16: und an einem Knauf hinten dann diesen Kopf bewegen kann, der Figur, die Hand in die

00:25:22: Tischfigur.

00:25:23: Also die Tischfigur, die geht zwar mit Beinen, mal ohne Beine, bei uns haben sie quasi nur

00:25:26: ein Körper in Sackform.

00:25:28: Mehr brauchen wir jetzt für unser Stück nicht.

00:25:31: Aber dafür haben wir eben unsere eigenen Arme, die wir der Puppeleien.

00:25:35: Und dann kommt natürlich auch je nach Puppenart diese Tiefe zustande, dass der sagt einmal

00:25:39: es ist weiter weg beispielsweise, dann nutzt ihr zum Beispiel so eine Schattenpuppe oder

00:25:44: in dem Fall eine Flachfigur, die irgendwo durchläuft und als Schatten und dann ins

00:25:48: näher ran geht.

00:25:49: Zum Beispiel, aber oft hat es auch dramaturgische Gründe einfach, warum man jetzt schnell sich

00:25:54: eine andere Figur in Art greift, um erzählen zu können, da vorne ist eine große Figur,

00:25:59: die wird jetzt abgeholt vom Tod.

00:26:01: Man sieht dann plötzlich als Flachfigur eine Kutsche mit einem Tod und der betreffenden

00:26:05: Person dazu und die taucht dann entsprechend an anderer Stelle wieder als Handpuppe auf.

00:26:11: Es sind oft auch dramaturgische Gründe.

00:26:13: Ja gut, aber die müssen ja alle dann gleich einen Look bekommen.

00:26:16: Das plant ihr dann schon durch von groß nach klein.

00:26:19: Unser Ausstattter ist ja da Matthias Hänsel, den haben wir vielleicht ja auch schon kennengelernt

00:26:22: oder wer das noch tun.

00:26:23: Und ja, seine Aufgabe besteht darin eben zum Beispiel auch dem Bordelkrammer, den gibt's

00:26:29: dann glaube ich fünfmal oder so und der muss halt immer gleich aussehen.

00:26:33: Okay, dann nochmal die Frage an euch.

00:26:37: Wie gesagt, ihr kennt euch ja jetzt schon eine ganze Zeit, ein Vierteljahrhundert habt ihr

00:26:40: gesagt, mich interessiert was schätzt und mögt ihr am jeweils anderen?

00:26:44: Ui, jetzt wird es aber persönlich.

00:26:47: Ui, jetzt wird es tief hier.

00:26:50: Also ich schätze bei Carsten Ohnen seine Professionalität, das ist jetzt mal einfach eine Kollegen-Analyse.

00:26:59: Er ist absolut zuverlässig, er ist absolut, wie soll ich sagen, also instinktiv immer bei

00:27:08: der Sache.

00:27:09: Das ist einfach, er lässt sich absolut auf die Arbeit haben.

00:27:12: Das macht einen Riesenspaß, es geht mir genauso und dadurch finden wir uns dort schnell,

00:27:16: dann haben wir oft ähnlichen Humor, dadurch gelingt es eben zum Beispiel zu sagen, er

00:27:22: schreibt das Stück, da habe ich überhaupt kein Problem damit.

00:27:25: Bei der Schatzinsel, die wir haben, zum Beispiel habe ich es geschrieben und so weiter, also

00:27:29: wir spielen uns die Bälle blind zu und das liegt ja einfach an Profi ist.

00:27:34: Ist schön, Carsten.

00:27:36: Ja, tatsächlich vor allem das Spiel macht wahnsinnig Spaß, weil wir uns so blind auf

00:27:41: der Bühne vertrauen können.

00:27:42: Wir gucken uns an, wir wissen, was der Ander denkt.

00:27:44: Das kann sein, dass wir in der Kindervorstellung, wenn wir merken, da können wir noch Mittel

00:27:48: Gas geben, dann machen wir das oder umgekehrt.

00:27:50: Die Kinder werden ein bisschen unruhig, dann nehmen wir was weg, aber dann müssen wir

00:27:54: nicht drüber reden.

00:27:55: Der Ande fängt damit an und der Ander schnallt das gleich und macht weiter und das ist einfach

00:28:00: ein tolles Miteinander.

00:28:02: Auch er ist unheimlich verlässlich, er ist immer da, immer, er ist immer vorbereitet,

00:28:09: das kann man auch nicht von jedem Kollegen sagen.

00:28:10: Und das ist einfach eine tolle Zusammenarbeit und nicht nur das ist eine tolle Freundschaft.

00:28:17: Ja.

00:28:18: Also das merkt man euch blind an, würde ich sagen.

00:28:20: Ja, ja, Jan, was begeistert dich so am Puppenspiel?

00:28:22: Die surreale Form, die Wort, also letztendlich egal was für eine Figur und Art es ist, ist

00:28:30: es eine Fortführung des Schauspiels letzten Endes.

00:28:34: Das heißt, man darf sich viel mehr Sachen leisten im Figur und Theater.

00:28:37: Im Schauspiel würde man sagen, oh man, was für eine Scharce.

00:28:41: Aber bei der Publikum, bei der ich das Völkse Ordnung, ich werde gerade Schaden schmieren.

00:28:48: Und die Politik darf auch, ich höre sie, sie darf es sich scheiße sagen.

00:28:57: Wird man bei jedem Schauspiel wahrscheinlich denken?

00:28:59: Ah, weiß ich es nicht so genau.

00:29:01: Ja, das ist, was wir jetzt gehört haben, das ist bei der Liebe Gott, weil ich gesagt

00:29:06: habe, scheiße.

00:29:07: Das war jetzt echt der Donner her.

00:29:09: Schau mal her, das ist scheiße, hat eingeschlagen hier.

00:29:12: Ich rieße die Strömung da draußen.

00:29:14: Das war der Special Effect jetzt hier.

00:29:19: Okay, also du sagst die Surrealität, dass du wirklich noch mal in eine ganz andere Ebene

00:29:24: der Schauspielkunst eintauchst oder auch eben eine andere Form sozusagen, das Schauspiel,

00:29:31: die sich nicht nur an einer Figur selbst fest macht, sondern die einfach jede Übertreibung

00:29:37: zulässt.

00:29:38: Und beim Schauspiel wird der Junge, Junge, Junge, Junge, komm mal runter.

00:29:41: Bei der Publikum würde man sagen, ist das verrückt.

00:29:44: Ja, vielleicht ist es das Verrückte einfach.

00:29:46: Du nix, Garten.

00:29:47: Ja, ist so.

00:29:48: Also auch die Verfremdung eben und dass in aller Begrenzzeit, die die Pub bescheinbar

00:29:55: hat, wiederum andere Grenzen zu durchbrechen und Dinge zu tun, die ein Mensch eben nicht

00:30:01: kann auf der anderen Seite.

00:30:02: Und trotzdem wirken sie dann so menschlich.

00:30:05: Also wir haben zum Beispiel bei der Schatzinsel gibt es einen, der es ausgesetzt auf der

00:30:09: Insel, den hatte der alte Kapitän Flint, der also vorher auf dieser Insel war, den Schatz

00:30:17: dort offenbar verborgen hat.

00:30:19: Der hat dort einen seiner Mannschaft ausgesetzt und der hat in unserem Stück eine Eisenkugel

00:30:25: am Bein und es ist ja eine Puppe, jeder sieht das und jeder sieht auch dieses Du und er ist

00:30:30: immer mit dieser Kugel am Bein, damit er dort nicht weg kann, ist das eine Eisenkugel und

00:30:35: es wird plötzlich so wahnsinnig menschlich.

00:30:37: Wir sehen ihn immer im Dialog mit der Kugel.

00:30:40: Es ist ja ein Ansprechpartner und das musst du als Schauspieler spielen, du hast eine Eisenkugel

00:30:45: am Bein und der Puppe kannte es und trotzdem wird das so menschlich.

00:30:48: Und dann wird er gefragt, ob das vielleicht sein Haar Freitag sei.

00:30:52: Es ist natürlich sein Donnerstag und er springt ihm immer auf die Zähnen, klar, weil er an

00:30:56: der Kante fest ist.

00:30:57: Und dann will Jim Hawkins ihm von dieser Eisenkugel befreien und er weiß auch nicht, ob das so

00:31:02: eine gute Idee ist, weil ich hänge so an ihm, wissen Sie?

00:31:06: Ja, ja, okay.

00:31:07: Und dann schließt er ihn doch ab, macht das Schloss auf, weil er den Schlüssel gefunden

00:31:09: hat und er macht einen kleinen Hopp, so lässt sich sofort wieder anschließen an diese Eisenkugel,

00:31:15: er hat sich über die Jahrzehnte so dran gewöhnt.

00:31:17: Und das kriegt man natürlich mit der Puppe wunderbar übersetzt und keiner denkt darüber

00:31:21: nach, ob das vielleicht völlig idiotisch ist.

00:31:23: Ich bin ein Schauspieler, ich würde das dauern und wäre wahrscheinlich nie halb so lustig.

00:31:28: Okay, okay.

00:31:29: Karsten lacht schon hier.

00:31:32: Ja, ist ein Zweiner oder sogar das Lieblingsstück von mir?

00:31:35: Ja, ich meine es auch.

00:31:37: Wie schön, dass Ihr euch da auch wieder gefunden habt.

00:31:39: Seite an Seite, euer bekanntes Duo, im Prinzip jetzt auch bei eurem Lieblingsstück oder zumindest

00:31:43: dein Lieblingsstück, Karsten.

00:31:45: Also, nehmen uns mal noch mit auf die nächsten Wochen bis zum Stück.

00:31:49: Was habt Ihr jetzt noch vor euch?

00:31:50: Naja, also erstmal ist ja so, wir haben jetzt zwei Wochen geprobt, in der Zeit haben wir

00:31:56: erst mal das Stück durchgestellt.

00:31:58: Also es ist jetzt zwar geschrieben, aber jetzt müssen wir erst mal gucken, funktioniert das

00:32:01: alles so, was wir uns aufgeschrieben haben, funktioniert das mit dem Bühnenbild.

00:32:05: Funktioniert das mit der Musik, die ich ja jetzt auch erst ausprobiere oder zumindest

00:32:10: auf die Festige und Anlege und die Texte?

00:32:13: Auch Instrumente, welche nimmt man jetzt dafür, für welche Szene, passt ja auch nicht immer

00:32:17: alles.

00:32:18: Genau, dann wird der Text auch nochmal angeglichen, auch an uns, man schreibt ja erst mal, aber

00:32:22: da passiert auch in Proben noch so viel, als auch das, was wir jetzt in den zwei Wochen

00:32:25: geschaffen haben, ist noch lange nicht der Endtext.

00:32:28: Da kann immer noch viel passieren.

00:32:29: Jetzt ging es erstmal darum zu gucken, funktioniert das Bühnenbild, funktioniert die Puppen auch

00:32:34: so oder ändern wir da was, fällt vielleicht sogar eine Puppe mal raus, weil wir da eine

00:32:39: andere für nehmen, was auch passiert ist.

00:32:41: Und jetzt ist erst mal Pause, bis September, dann geht es richtig los, also wir müssen

00:32:45: jetzt über den Sommer wirklich Text lernen.

00:32:46: Ja, wenn wir dazu kommen, das ist leider ein trotzdem knapeles Klingchen, nach viel Zeit,

00:32:53: aber die ist ja gar nicht da, also weil natürlich viele andere Sachen sind.

00:32:57: Naja, wir müssen ja auch für alle die einschalten, jetzt wo wir sprechen, ist Ende Julo, also

00:33:02: ist das Stück, die Premiere habt ihr im Oktober, dritter Oktober, also das wird sportlich.

00:33:07: Das ist auch eine Menge dazwischen.

00:33:08: Ja, genau.

00:33:09: Theaterübernahme, eben die Projekte, Touren, alles wie möglich, da fällt noch eine Menge

00:33:15: an und dann ist ja auch vielleicht auch noch Urlaub, ein bisschen Familie.

00:33:18: Und dazwischen irgendwo müssen wir mal in den Text gucken und zum Glück lerne ich auch

00:33:22: wie Jan relativ schnell, wobei ich gemerkt habe nach Corona geht es nicht mehr ganz

00:33:26: so schnell wie früher, aber durch die Pause wahrscheinlich, weil man da ein bisschen rausgenommen

00:33:31: wird oder?

00:33:32: Vielleicht, also es hat eine Weile gedauert, bis die Rädchen wieder geschmiert haben so,

00:33:37: jetzt funktioniert es, aber ich weiß noch so die erste Zeit, ich weiß nicht, wir haben

00:33:40: für die Marotte damals Dinge gemacht hier, The Bright Side of Life, nach Monty Python's

00:33:48: Lebensbrine und das war schwer, so 50 Seiten, 60 Seiten und da waren die Rädchen noch sehr

00:33:57: verrostet, so schlimm, dass ich sogar mal sagte, ich glaube ich gebe mir noch eine Woche,

00:34:01: da müsste ich euch jemand andern suchen und dann aber ging es langsam, aber es war krass,

00:34:06: ja.

00:34:07: Ok, heftig.

00:34:08: Ja, heftig.

00:34:09: Sag mal jetzt noch als letzte Frage einfach an euch beiden hier im Doppelgespräch, weil

00:34:13: ich es einfach so unglaublich interessant finde, dass wir euch beide jetzt mal hier hinter

00:34:16: dem Mikrofon gleichzeitig haben.

00:34:18: Der Brandner Kasper, mein Kasper hat schon verraten, ist eines seiner Lieblingsstücke,

00:34:22: Jan du begleitest ihn, du machst auch die Musik tatsächlich, also in mehreren Funktionen, ich

00:34:27: habe den Harald ja schon gefragt und natürlich möchte ich dich auch nochmal fragen.

00:34:31: Harald hat gesagt, er hat sich so während oder er verliebt sich immer während dieses

00:34:35: Stücke in diese Stücke an sich, hast du dich auch schon verliebt, wenn ja, in welches

00:34:40: Szene?

00:34:41: Die Szene kann ich noch nicht sagen, ich habe mich in der Stücke sowieso verliebt und speziell

00:34:48: in meiner Rolle auch.

00:34:49: Ich liebe das jetzt schon immer wieder, so eine brüchige Morbidefigur, den Brandner,

00:34:58: die Holensolid und so freue ich mich darauf und ich versuche mich in die Psyche, dieses

00:35:06: Tod hineinzuversetzen.

00:35:09: Der Tod ist ja auch eine tragische Figur, er macht sein Leben lang nichts anderes als

00:35:15: irgendwelche.

00:35:16: Und auf einmal passiert ihm, dass irgendwas nicht nach Plan läuft, weil er sich doch auch

00:35:22: menschliche Züge hat.

00:35:23: Das ist eine tolle Rolle, ich freue mich sehr darauf und bin da jetzt auch schon verliebt.

00:35:28: Also, dass da nichts nach Plan läuft, das werde ich jetzt mal ganz schnell für euer

00:35:31: Stück hier verwerfen.

00:35:32: Das war eigentlich normal bei uns.

00:35:33: Nein, ich bin mir sehr, sehr sicher, dass das in eurer Kombination echt genial wird.

00:35:38: Ich drück euch in eurer Kombination, so wie wir es jetzt besprochen haben, einfach die

00:35:41: Daumen, ich freue mich mega auf das Stück und ich danke dir jetzt schon mal Jan, dass

00:35:45: du hier mit dem Karsten zusammen Platz genommen hast.

00:35:47: Aber ich freue mich doch.

00:35:48: Und natürlich alles Gute für den Brandner Karsten.

00:35:51: Kommt alle vorbei, dritt Oktober, Vorzeichen.

00:35:54: Den Bedingt kommt vorbei und denkt daran, ihr könnt lernen, in den es ist, uns allen

00:35:59: aufgesetzt.

00:36:00: Irgendwann mischen wir das zeitliche Segen.

00:36:05: Aber keine Sorge, der Himmel ist eine arschlochfreie Zone.

00:36:09: Der Karstenhaus gesund.

00:36:11: In diesem Sinne, vielen, vielen Dank.

00:36:13: Tschüss, bis zur nächsten Folge.

00:36:14: Tschau.